dilluns, 6 d’abril de 2020

paris - austerlitz



 El narrador de esta historia, un joven pintor madrileño de familia acomodada y afiliado al Partido Comunista, rememora, a modo de urgente confesión que posiblemente se deba a sí mismo, y en la que a ratos parece justificarse, los pasos que le han llevado al último trayecto de su relación con Michel. Michel, el hombre maduro, de cincuenta y tantos, obrero especializado, con la solidez de un cuerpo de campesino normando; el hombre que lo acogió en su casa, en su cama, en su vida cuando el joven pintor se quedó sin techo en París; Michel, cuya entrega sin fisuras le devolvió el orgullo y lo libró del desamparo, hoy agoniza en el hospital de Saint-Louis, atrapado por la plaga, la enfermedad temida y vergonzante. En el principio fueron los días felices, los paseos por las calles de París, las copas en el café-tabac mientras duraba el sueldo, el alcohol y el deseo, el placer de amarse sin más ambición que la de saberse amados. Pero, pronto, los lienzos arrinconados en el modesto apartamento de Michel le señalan al joven que sus aspiraciones están muy lejos de esa habitación sin luz, de una relación de patio trasero que comienza a quebrarse a la vez que se acentúan los efectos de las procedencias desiguales, las diferencias de clase, de edad y de formación, pese a la firme convicción de Michel de anteponer a todo un amor indestructible y eterno... aunque también posesivo y asfixiante.

Rafael Chirbes dio por terminada Paris-Austerlitz en mayo de 2015, meses antes de su fallecimiento, tras veinte años de escritura abandonada y retomada intermitentemente. A ese riguroso y exigente empeño debemos una historia que indaga en las razones del corazón, tan espurias en ocasiones como irrenunciables, sin asumir como cierta la naturaleza consoladora del amor o su fuerza redentora, enfrentándose con valentía a la posibilidad de que, aunque nos pese, el amor no lo venza todo.

«Rafael Chirbes es uno de los mejores escritores españoles, uno de los grandes autores europeos de nuestro tiempo» (Florence Noiville, Le Monde). «Llega “otro” Chirbes. Magnífico… El infierno y el paraíso del amor, los restos de su naufragio, las ilusiones de los primeros momentos, el desencanto… Páginas intensas, directas, sin concesiones… Nunca como ahora se había adentrado Rafael Chirbes en la selva de la pasión. En el libro, el más autobiográfico, todo está contenido y todo se desborda… Supone un giro absoluto respecto a novelas como En la orilla… Y nos ha dejado en silencio. Asombrados. Con ganas de más. Con el propósito de volver a leerlo. Como si no nos importara otra cosa» (Manuel Llorente, El Mundo).

«Una novela breve soberbia, digna del talento y el oficio de su autor… Rafael Chirbes se nos muestra en estado de gracia en el control del qué y el cómo. Es directo y profundo, valiente y certero. No es concisión lo suyo sino algo que tiene mucho más que ver con la precisión, con la lucidez, con la verdad poética de levantar el telón, ver lo oculto, volverlo a bajar y tratar de olvidar lo visto. No sales igual que entras en esta estación de París Austerliz… No hay comparación al narrar la carnicería que es amarse… La disección de esa enfermedad llamada amor que hace Rafael Chirbes es certera, salvaje y valiente, en cierto modo, racionalmente incontestable» (Carlos Zanón, El País).

«Esta novela, que es una joya de honda expresividad, actúa como si quisiese decirnos que nada queda al margen del dominio de unos sobre otros» (J. M. Pozuelo Yvancos, ABC).

«Es inevitable pensar que el escritor tenía cuentas pendientes consigo mismo y con sus lectores, que le movía –consciente o inconscientemente– cierto ánimo testamentario –testamento negro–, la necesidad de una traca final, de un último estallido, de formalizar un demoledor legado… Del amor, visto con el pesimismo, la dureza e, incluso, la crueldad de Chirbes. Según iba leyendo este texto implacable, comencé a pensar en el atroz universo de pintores como Lucien Freud y Francis Bacon… Con toda la precisión de una prosa decidida a no desviar la vista del dolor, de la pobreza, de la miseria moral. ¿Libro del desasosiego? Éste… Lejos del chispeante colorido impresionista y de la bohemia dorada, París no es una fiesta, amar no es una fiesta, vivir no es una fiesta. Chirbes, con inequívocas raíces literarias españolas, pone al día otro discurso: el de las fotografías de Eugène Atget y las novelas de Jules Vallès, Eugène Dabit y, por supuesto, Jean Genet. Un mazazo. Ahí queda eso y ahí os quedáis, parece decirnos Chirbes mientras se dirige (se dirigía) a la puerta de salida» (Manuel Hidalgo, El Cultural).

«Rafael Chirbes dejó esta novela lista para su publicación unos meses antes de su muerte, y ni siquiera la aparente precipitación de las últimas páginas puede atribuirse a ese adiós prematuro, porque la brusquedad que transmiten es consistente con el desenlace de la trama… Nada suena impostado en la novela Paris-Austerlitz, donde la montaña rusa de euforia erótica y abatimiento, de elevación y desplome, trasuda una fuerza y una verdad al alcance de pocos escritores» (Domingo Ródenas, El Periódico de Catalunya).




LLIBRE - PARIS - AUSTERLITTZ - 2016 - 10/10 - Rafael Chirbes

paquita salas, season 2



 Entren més diners segurament de la bossa de Netflix i això es nota, ja que comencen a sortir en capítols diferents noms del cinema molt coneguts o estrelles mediàtiques de les televisions indígenes. 

Continua essent distreta i amb un toc de glamurós saber fer que fa que segueixi visionant les diferents etapes d'aquesta dona tan especial.

 


 VIDEO - PAQUITA SALAS, Season 2 - 2018 - 7/10 - https://www.imdb.com/title/tt5866074/

diumenge, 5 d’abril de 2020

grantchester, season 3



 Perdrà alguna cosa a la temporada 3

 by IMDB-mitya_ilx                      03.07.1917

 Em va agradar molt les temporades 1 i 2: una altra sèrie de misteri "acollidora", magníficament filmada i ben actuada. Els mateixos misteris són autònoms d'episodi a episodi, mentre que els arcs de la història del desenvolupament de personatges tenen lloc en segon pla per lligar les coses. Com han comentat altres crítics, els escriptors han convertit l'heroi en Sidney Chambers d'una manera molt liberal i moderna segons ell. Potser el 1953 hi va haver vicaris de ciutats petites amb actituds semblants, però al cap d'un temps se sent irreal.

Per qualsevol motiu, la temporada 3 m'ha quedat plana, fins al punt que he pensat que podrien haver canviat d'escriptors. Potser és el punt àlgid d'un parell d'aquests arcs de la història de la segona temporada, però vaig trobar que ja no m'importaven gaire els personatges, mentre que els misteris començaven a sentir-se secundaris a les històries dels personatges. És poc probable que torni a la 4a temporada.


 


 VIDEO - GRANTCHESTER, Season 3 - 2017 - 6/10 - https://www.imdb.com/title/tt3747572/

el príncipe



 Un drama carcerari a ritme de bolero

 By Daniel Farriol              07.03.2020

El bolero titulat Ansietat compost per José Enrique Sarabia el 1955, segueix sent una cançó inigualable per reflectir la pulsió visceral que sorgeix de la passió amorosa. La pel•lícula El Príncep torna a utilitzar-la per explicar aquesta història. El director xilè Sebastián Muñoz, en la seva òpera prima, se centra en els ambients i en les sensacions, deixant una mica de banda la història. Després d'un crim passional a què posa banda sonora el bolero citat, ens endinsem al costat del protagonista després de les reixes d'una presó salvatge on haurà de trobar el seu lloc. Són aquests primers 20 minuts el millor de la pel•lícula. L'escenografia resulta creïble i el maneig del suspens és asfixiant. No en va, Muñoz és també director d'art i això es nota en la creació d'ambients.

Moltes de les seves imatges transpiren. L'espectador pot notar la suor, les olors, la calor ... És una pel•lícula molt sensorial en aquest sentit. No obstant això, la història està plena de tòpics carceraris i sol confondre la naturalitat amb la necessitat absoluta del que transgressor. La sexualitat homosexual en primer pla. Després d'aquesta excel•lent introducció en els codis del drama carcerari clàssic, coneixerem els personatges i el rol que exerceixen dins el microcosmos existent en aquesta presó. Un retrat mil•limètric que aviat es torna confús en la seva narrativa temporal fragmentada en passat i present. Se'ns mostren detalls del passat del protagonista i que és el que el va portar a cometre el seu crim. La pel•lícula esdevé una apologia queer que abusa de les escenes de contingut sexual explícit, en moltes ocasions no aporten res de nou en el perfilat dels seus personatges.

La naturalitat inicial amb la qual es tracta la sexualitat homosexual acaba sent una excusa per incomodar o impactar a l'espectador amb imatges que no se solen veure en una pantalla de cinema. Hi ha plànols i moments gratuïts. Filmar constantment penis i masturbacions en primer pla no et fa ser més liberal i modern. L'única cosa que aconsegueix és esquematitzar al més primari les relacions personals dels protagonistes, perdent el fil argumental i concentrant-se en el purament físic i corpori. La soledat que senten i la seva necessitat d'afecte queden llavors en un segon pla. El Príncep té també un desenllaç bastant previsible, però totalment coherent.

 


 VIDEO - EL PRINCIPE - 2019 - 9/10 - https://www.imdb.com/title/tt7945236/

dissabte, 4 d’abril de 2020

paquita salas, season 1



 Divertida comèdia espanyola 

By IMDB-rebeca_agtr             31.03.2018

 Per molt irreverent que us pugui semblar un tipus d'arrossegament, aquesta sèrie està plena d'atzar sorprenent. Probablement no serà comprensible per als no hispans, perquè la majoria de les bromes són sobre altres actors espanyols, però Paquita és preciosa. Pot ser que tingui alguns acudits puntuats per R, però acabaràs amb la primera temporada que desitgi més.

 


 VIDEO - PAQUITA SALAS, Season 1 - 2016 - 7/10 - https://www.imdb.com/title/tt5866074/