Halka a Viena
per Jorge Binaghi 17/12/2019
Els dos-cents anys del naixement del pare de l'òpera polonesa, Stanisław Moniuszko, estan en l'origen d'aquesta col•laboració entre el Teatre Wielki de Varsòvia i el teatre més arriscat en l'aspecte líric de Viena, el Theater an der Wien , que ha decidit no ignorar aquest aniversari.
No s'han escatimat mitjans, i la producció del cèlebre Mariusz Trelinski - arbitraria com sempre (estem en un hotel de la Polònia de 1970-1980, però amb un text i una música que diuen una altra cosa) -, si se la mira en si mateixa, és coherent i interessant. El cas és que aquesta és una òpera romàntica, de 1858, amb una orquestració sensacional, una música magnífica amb diverses influències (la de Weber és la més evident) i un text típic de l'època, el principal defecte és que no resulta particularment dramàtic, tot i el moviment en un escenari giratori, l'intent de reconstrucció d'una mort com si es tractés d'un cas policial, els moviments coreogràfics tímidament rockers i els vestits d'acord amb la (nova) època. L'argument és una variant més de la jove de província enganyada pel poderós del lloc, defensada i protegida pel company de la seva infància enamorat d'ella, que no accepta la decepció d'un casament de classe i està a més embarassada, pel que acaba suïcidant-se.
En aquest context, que un cor es rebel•li contra els seus amos seria fantàstic, si les paraules es poguessin torçar, però no, i almenys no les han canviat o suprimit com sol fer-se ara. Musicalment va ser notable, començant per la prestació de l'orquestra i la direcció de Lukasz Borowicz, un gran especialista que va saber trobar l'expressivitat justa i atendre els artistes. El cor va estar una mica vacil•lant de vegades, suposo que per la dificultat de la llengua, ja que sol ser un element de primer ordre. Els ballarins van ser absolutament superlatius per a una coreografia congruent amb la posada en escena. Per descomptat, qui va dominar l'escena ser un Piotr Beczala en el seu zenit vocal, malgrat que el seu Jontek vestís -de vegades- de cambrer de l'hotel. Les seues dues àries van ser rebudes amb grans aplaudiments (la segona és molt més llarga i difícil), però cada intervenció, cada frase, i la seva participació en l'únic gran concertant (molt reeixit) van ser motiu continu d'admiració.
Corinne Winters va interpretar de manera excepcional a la protagonista, i vocalment ho va fer bé, afirmant-durant la vetllada, tot i que l'extrem agut és molt metàl•lic. Com Janusz, Tomasz Konieczny és una veu immensa, gairebé més de baix, però per a aquest tipus d'òpera la seva emissió irregular, els seus canvis de color i el seu agut moltes vegades cridat no amb l'ideal, encara que també ell és un notable actor. Els altres no estan molt exigits, però va destacar per veu Alexey Tikhomirov com el pare de la núvia, que és un dels personatges que en l'obra queden a mig camí, com la mateixa núvia, una Natalia Kawalek millor com a actriu que com a cantant. Bé, el majordom Dziemba de Lukas Jakobski, que probablement també hauria pogut tenir més relleu.
VIDEO - HALKA (Stanisław Moniuszko) - 2019 - 9 /10 - Opera Wien - Lukasz Borowicz, Mariuz Trelinski - Corinne Winters, piotr Beczala, Tomasz Konieczny, Alexey Tikhomirov
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada